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13 Empresa Constructora ISA reparará por un periodo de 1 año a contar de la día de recibimiento municipal del edificio las fisuras que aparezcan en cielos en todos y cada individuo de los departamentos en caso de ocurrencia, solo por un finalidad estético; luego que las fisuras son parte de la mantención propia del propietario. 5.2 Modificaciones a elementos estructurales A posteriori de sobrevenir obtenido los permisos necesarios, cuando haga modificaciones interiores, no debe dañar o cortar los instrumentos estructurales (vigas, muros, etc.), puede quitar los tabiques o instrumentos no estructurales. En todo caso es recomendable consultar previamente a un profesional calificado, ya que, de otra forma se obtendrán malos resultados que traen como consecuencia problemas de tipo técnico, estructural, estético, que implican un suspensión costo, lícito y de decreto municipal. Por lo anterior, está estrictamente prohibida la modificación de medios estructurales a los departamentos. 6 INSTALACIONES SANITARIAS Descripción de las Instalaciones.

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68 La primera fortuna del radioteatro en hacerse presente en la ciudad de los cuatro diablos fue Luchita Botto. Estandarte del clase en Valparaíso, extendió luego su trabajo a Santiago y de ahí al resto del país. En función de específico y Incertidumbre del 13 de octubre de 1946, presentó El infinito perdón, llamativo de Arturo Moya Grau 179, otra figura del radioteatro y que aún Bancal su cónyuge. La crítica de El Labrador fue tan lapidaria como interesante, pues ponía en evidencia la inspección sobre el arte de un sector importante de la sociedad Específico. Ay, ante ciertos absurdos no sabemos, a veces, qué cuadra más: si una lástima infinita, un estallido de indignación o una franca carcajada. Si Moya Grau, fuese un dramaturgo que poseyera luego todos los fortuna de la composición y lograra emplearlos con acierto, diríamos que esa parte de la obra le resultaba muy resistente. Así lo sintió el conocido, que posteriormente de acontecer aplaudido a los actores al principio de la obra, se mostró frío y desengañado. No podía ocurrir otra cosa frente a aquel contrasentido inaudito, ese término escandaloso del drama de Moya Grau, tan ajeno a los principios en que pretendió basar la obra y tan allí de los objetivos educadores que debe tener toda composición teatral, si desea guatar una finalidad estética y contribuir, indirectamente, al mejoramiento de la sociedad 180. A pesar del duro querella, la compañía de Luchita Botto y Moya Grau volvería en 1948 con El Noveno Mandamiento 179 No es baladí la comparación entre el radioteatro y las telenovelas, lo que se comprueba en que Arturo Moya Grau, figura central de los radioteatros se convirtió en el principal libretista y director de teleseries en los primaveras setenta y ochenta.

138 nados procesos amplios de cambio social o factores exógenos, en conjunto con los recién mencionados tres factores internos, confabulan para consagrar la desaparición definitiva de los teatros en tanto espacios primordiales de socialización. Y éstos amplios procesos de cambio social a los que se hace referencia son dos: la dictadura militar comenzada en 1973 y el expansión tecnológico de otros soportes de apreciación artística. a. Dictadura marcial y modelo económico El ataque de estado de 1973 y la dictadura que le procedió es más que un hito político. Es igualmente un fenómeno social y cultural que condiciona diversos aspectos de la vida de Melipilla. En términos generales, desarticula los vínculos sociales, persigue políticamente determinadas expresiones artísticas, crea un clima de desconfianza y miedo a exponerse públicamente, establece políticas restrictivas de la expresión y, para colmo, impone un tipo de arte y cultura oficiales. Triunfadorí y todo, en Melipilla se pudo observar que durante los primeros años de la dictadura hubo una gran cantidad de actividades artísticas, aunque con cada vez beocio participación de la ciudadanía. Y claro, si los shows de alto nivel eran en su mayoría espectáculos venidos desde fuera. Triunfadorí es como se deja notar un primer aspecto del decadencia de la actividad social en torno a los teatros. En los años ochenta se vuelve más oscura la situación para los teatros melipillanos y la actividad en torno a estos cae de guisa considerable, facilitado en gran medida por el terremoto de Por otro ala, el arte y la cultura oficial eran promocionados desde los ápices jerárquicos de la dictadura, los cuales eran diametralmente diferentes a los espectáculos que florecían durante los sesentas.

Es posible que se produzcan separaciones del fragüe entre palmetas, las cuales se pueden rellenar con fragüe arreglado en todo el mercado nacional y siguiendo las instrucciones del envase. Es posible que el tono sea desigual al color llamativo o tono antiguo, esto producto del uso de su área. Las cerámicas se caracterizan por su alta facilidad de inocencia, de preservación de la suciedad y de cualquier tipo de contaminación. Su pureza se realiza con facilidad simplemente con un paño húmedo y, si la superficie presenta suciedad o potingue, se pueden añadir agentes de virginidad como detergentes, champú no abrasivo o limpiadores de baldosas. Los limpiadores abrasivos deslustran el acabado del producto y pueden matar por mancharlo. Dada la condición de los recintos donde se utilizan las cerámicas, es altamente probable la formación de hongos por lo que se recomienda su mantención periódica, revisar y cambiar el fragüe cuando este se haya quebrado o deteriorado y esté permitiendo el paso de agua a muros, pisos y tabiques. Normalmente, los tonos de diferentes partidas de cerámicas no son iguales o definitivamente el producto se encuentra descontinuado; por este motivo es recomendable que Usted contacte al proveedor entregado en este manual respecto

119 De la clandestinidad y la decadencia Cerca de el fin de la lapso de 1970, el Palace había acogido obras como Te llamabas Rosicler, La Remolienda, Pedro, Juan y Diego, permitiendo citas con la primera recorrido teatral nacional, en funciones para una élite melipillana que se sentía emplazamiento a asistir a estos espectáculos, y una clase media que podía satisfacer los boletos, gracias a lo esporádico de los eventos. Cuadro un manifiesto en su mayoría adulto que debía ser cauteloso para asistir a ciertas obras, manifestarse en conocido, hacer comentarios o arriesgarse derechamente si sumarse o restarse de cierto roce social. No todos observaban con buenos ojos estas oportunidades de golpe a manifestaciones culturales. Existían grupos descontentos con el régimen y manifestaban su desagrado ante instancias artísticas que consideraban exiguas y enfocadas a un sector exclusivo. Así lo manifestaba la revista Proyecciones 268, publicación de escaso tiraje, repartida de mano en mano, que en febrero de 1979 titulaba unidad de sus artículos con el nombre Al escenario de epíteto. El redactor de la nota aseguraba que las obras exhibidas en Melipilla son vistas por personas (no todas, pero ) que poco o falta les interesa, y sólo lo hacen para lucirse delante los demás, o en su bullicio social, son digamos, moldes con etiqueta, que de cultos artísticamente no tienen nada. La publicación proseguía señalando que la producción local es lamentablemente casi nula, es penoso ver que si no se es respaldado por una institución de solvencia, es acertadamente poco lo que se puede hacer, no digo con esto que sea inalcanzable, pero el resultado deja mucho que desear para todos. 268 Revista de febrero de 1979 en cuya elaboración habían trabajado Marcos Olate, Juan Conejeros, Julio Álvarez, Raúl Jara, Ángel Conejeros y Ricardo Romero.

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interés en que las manifestaciones entrar aqui culturales llegaran a todos se plasmó de forma progresiva. Sería para el Serrano un período no exento de graves tropiezos que pusieron en lance la misma existencia del teatro, como un embargo por deudas municipales y administraciones que no empezaban ni terminaban perfectamente. Esto último fue lo que ocurrió con Francione, un italiano en la índice negra de Estados Unidos. Corría plena Segunda Guerra Mundial y el encono obligaba a los países del mundo a tomar posición. Hasta las galeríGanador del Teatro Serrano se dividían entre proclives al Eje y a los Aliados. Cada noticiario de cruzada da ocasión a los «combatientes» melipillanos para aplaudir o pifiar, según sea quien aparezca en el muralla 164, relataba El Labrador, más embarazado por la bulla que por apadrinar a singular u otro banco. Lo mismo sucedía en Pimiento, que no tomaba una opción hasta acertadamente entrado el conflicto 165, no Triunfadorí la embajada norteamericana cuya impaciencia no aguardó más tribulaciones y neutralizó las operaciones comerciales de ciudadanos e inmigrantes procedentes de países enemigos. Italia era individualidad de ellos y Francione había claro su adscripción al régimen fascista de Benito Mussolini. Evidentemente, y a pesar de estar en un rincón retirado del mundo, la Embajada de Estados Unidos se reunió con una comisión enviada por el corregidor Roberto Magnífico y la situación quedó clara: querían rematar el contrato del patrón lo antes posible, sin permitir ninguna otra salida. 164 El Labrador, 22 de enero de Recién el 20 de enero de 1943 Chile rompería relaciones con el Eje Alemania- Italia-Japón, alineándose con el edicto partidario comandado por Estados Unidos, Reino Unido y Unión Soviética, entre otros

9 mos culturales valorables y patrones a imitar. Cuadro asimismo la máxima distracción ciudadana y, poco a poco, se convertía en unidad de los epicentros de la disputa por las narraciones que se ponían en placer, y que tendrá con la irrupción traumática de la cuestión social una de sus primeras pugnas entre una incorporación y desestimación Civilización, y, como sin embargo se mencionó, entre las estéticas europeas y la búsqueda de una estética propia. Durante el último cuarto del siglo XIX, el teatro aún se vuelve propiciador de una potencia creadora 15, pues progresivamente en suelo nacional se comienzan a crear obras y a formar compañíTriunfador que florecen a partir de la zarzuela 16. Para 1900, Chile no obstante contaba con un historial en la creación teatral de este tipo, puesto que en los 30 años previos existieron dieciséis compañíVencedor de zarzuela. Los teatros se tornaron aún espacios necesarios para el ampliación mismo de compañíFigura teatrales. Si antes eran utilizados solamente para los montajes de elencos extranjeros o nacionales, a poco caminar se convirtieron en el lugar para ensayos y en una pobreza para las compañíVencedor locales y sus comunidades, que interesadas en estar sobre el proscenio 17 formaban pequeñTriunfador agrupaciones al alero de ateneos y establecimientos educacionales. El teatro, como espacio social y artístico, se constituyó, por tanto, en un emplazamiento de avenencia, en donde su marcha o presencia no Cuadro un asunto trivial para la actividad creadora y performativa del arte. 15 Op. cit. Piña, pp Op. cit. Piña, p Op. cit. Piña, pp Algunas cuestiones preliminares En particular, la historia social de los teatros en Melipilla está marcada por diversas transformaciones, hasta resistir a la calamidad de estos espacios.

72 ciendo constantemente películas de estreno 188. Efectivamente mejoró la cartelera cinematográfica, aunque como casi todos no alcanzó a completar su período, pues no enteró siquiera dos años al mando de la sala. A él le sucedió Mariano Pérez, en 1951, quien entendía que no debía apostar al teatro si quería mantener a flote una embarcación precaria. Pero tampoco pudo, y a fines de ese año se aprobó el traspaso del arreglo de arrendamiento a la firma Moser y Maucher Ltda. La Bancal de esta sociedad comenzaría en un Melipilla distinto. En el teatro, por el teatro: Cuando Cuadro Impulsivo, siempre escuchaba al trío Los Panchos en una radio pequeña que era de mi papá. Siendo muy Irreflexivo le decía que Triunfadorí me deleitaría tocar. No sabía de qué procedencia eran, no tenía noticiero de ellos. Me puse a investigar y vi que eran mexicanos. A posteriori empezaron a editar discos en de acetato, no había cassettes en ese entonces. Ahí había gente que tenía victrola. Yo me conseguía una y escuchaba la canción Contigo. Después fui sabiendo más de ellos y los veía en películas, filmaron no sé cuantas. Y ellos eran invitados principales en los largometrajes de México. Y yo me dije algún día los voy a resistir a conocer. El 19 de diciembre de 1951 nunca se borró de la memoria de Roberto Sagredo. Tenía 13 abriles y en doble función vio la presentación de la agrupación musical de más renombre que 188 El Labrador, 6 de noviembre de Discos de 78 revoluciones por minuto (RPM), formato estándar que les permitía rotar sin cambios de velocidad. Medían entre 10 y 12 pulgadas y fueron los discos que más se usaron entre 1930 y pasó alguna tiempo por Melipilla. Se instaló en primera fila y contempló embelesado la hechicería que rodeaba sus figuras de impecable sable y camisas blancas.

106 primero de ellos fue la recuperación del patrimonio material chileno, donde cabían edificios, casas de campo, estatuas, monumentos y actos que se denominaron tradiciones, creando en ellos la identidad visual, espacial y episódica de lo que valía la pena rescatar. Luego establece una prefiguración de lo chileno, como un concepto claro, sin disputas y en directa competición a cualquier anuncio, sobretodo si éste tenía alguna relación con reivindicaciones de sectores demócratas. En esta posición, todo lo que se hubiera hecho en Chile unido a las artes y que no se relacionara con reivindicaciones o problemas sociales, era ensalzado. Otros mecanismos usados fueron la celeridad de publicaciones de historia de Pimiento; el culto a la bandera como ícono regulado por la autoridad, en contraposición a un emblema reivindicado por el mundo popular en sus conquistas sociales; la realización de actos públicos y semiprivados, que iban desde celebraciones nacionales a establecimientos educacionales que, desde 1974 comenzaron a cantar el himno Doméstico con la estrofa que alababa a los valientes soldados que habéis sido de Pimiento el sostén 237. Para 1974, Griselda Oscuro, por aquellos años alumna del colegio de las Religiosas Reverendas Carmelitas de la Caridad e hija del dueño de un céntrico restaurante, tenía ocho años y Bancal parte de quienes recibían la instrucción de un nuevo Pimiento. Hay un memoria que tengo muy certificado después del rebelión de estado. El profesor Alfonso Agüero, que entre el mantelito blanco que nos enseñaba a cantar, estuvo toda una semana enseñándonos el nuevo himno Doméstico. Toda una semana para que nos lo aprendié- 237 Op. cit. Correa et al., p ramos! En la casa nos decían que teníamos que respetar eso, porque Encima el colegio Bancal como de élite. La música adquirió una posición privilegiada y especialmente la música folklórica, donde se dio un juego de doble omisión. Por un ala, la desarticulación de la Nueva Canción Chilena a través de la persecución de sus principales figuras 238, la desaparición de piezas musicales de carácter andino en las radioemisoras chilenas Interiormente de un rango amplio de músicos proscritos y de instrumentos nortinos en la ejecución musical, ambos identificados como propios de la izquierda y, más tarde, con la canción de protesta 239.

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96 Leones, el Conjunto Arturo Prat, la rama de arte y cultura de Soinca, el conjunto folklórico Pomaire, mientras se mantenían las sempiternas organizaciones como el Cuerpo de Bomberos. Tenían en ese entonces las celebraciones un lugar donde realizarse, como el salón municipal, y el espacio conocido vibraba con los carnavales y fiestas de la primavera, los chalilones y la Novena del Caprichoso Todopoderoso. Estas últimas atraían a cientos de personas a representaciones teatrales que se hacían de pasajes bíblicos. Para muchos niños de la ciudad fue su primera experiencia como espectadores de poco cercano a un acto teatral. Jorge Martínez, estudiante de la Escuela Parroquial con 10 años para 1968, Bancal individuo de ellos. Ibamos siempre a la Plaza de Armas a lo que mi mama llamaba los chalilones, que Cuadro esta cosa de challas, cuchuflíes y darse vueltas en la plaza. En algún momento los chalilones se acompañaban por la Novena del Caprichoso Jehová, previo a la Navidad. Son los primeros expresiones artísticos que tengo de acontecer conocido una representación, a partir de caricaturas, imágenes, estructuras de monos que se ubicaban frente a la catedral flagrante. Se montaba un escenario precario, que para nosotros Bancal maravilloso, con giro y todo, y se contaba una historia que tenía un componente bíblico, iba todo Melipilla, la Familia se reía y se celebraba todos los abriles. Nacían todavía encuentros como el Carnaval de la Alegría y el Festival In 70, organizados por la JUM, todos en el Cinema Palace. Por qué en el Palace? Porque con un Específico donde cabían personas y con la atrevimiento de un patrón que pretendía hacer prevalecer su negocio, Cuadro un sitio privilegiado para beneficios, festivales y encuentros que se presentaran en Melipilla.

Los rociadores pueden tener entre 1 y varias funciones. Estos tipos de salida del agua pueden ser muy diversos: tipo spray, tipo lluvia, tipo cascada, etc…

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